供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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關(guān)鍵詞	青海民國官窯瓷器,民國官窯瓷器私下交易,民國官窯瓷器私下交易,值多少錢
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

除了袁世凱的 “洪憲瓷”，民國時期其他軍閥也有自己的專屬瓷器。徐世昌的 “靜遠(yuǎn)堂制” 款瓷器，專仿雍正朝器物，多為單色釉，尤以天藍(lán)釉和青釉為出色，如年窯暗花蟬紋梅瓶，釉面極其精細(xì)，為稀世之珍。徐世昌作為一代軍閥兼文人大，學(xué)問深厚，書畫造詣，自詡為 “水竹邨人”。郭葆昌深知徐世昌的審美趣味，為其監(jiān)燒的瓷器多仿雍正年窯的單色釉，格調(diào)含蓄而優(yōu)美，貼合徐世昌以雅士自居的文人風(fēng)范。徐世昌還將這些瓷器作為禮物巴結(jié)日本人。

民國官窯瓷器仿古色彩較重，是中國仿古瓷歷史上的高峰期之一，以仿歷代名窯作品為主，尤其以仿清康、雍、乾三代的瓷器為常見。常見的有仿三國、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、鈞五大名瓷，仿元代青花瓷，以及明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器。民國初期，景德鎮(zhèn)的仿古瓷作坊遍布街頭里弄，在南門碼頭的黃家洲還形成了仿古瓷集散地。這個時期大量的仿古瓷集中在仿明清各朝代的官窯瓷器上，多的要屬康、雍、乾三朝的瓷器。

民國瓷器不再以改進(jìn)胎、釉、彩等原料為目標(biāo)，甚至也不再以工藝、技術(shù)改進(jìn)為目標(biāo)，而是專以繪畫水準(zhǔn)競高下，形成了夸耀瓷繪技藝而不是制瓷工藝的趨勢。這一時期瓷器裝飾上仍以青花、粉彩、五彩為主流，器物形制上基本沿襲了晚清的風(fēng)格，但造型上比晚清瓷器要純樸平直些。裝飾題材廣泛，款識也是歷朝都有，尤以清代乾隆為多見?？傮w上來講，民國時期的民間仿官窯器其面貌不及原御窯仿前朝的精良，但民國初出現(xiàn)的 “古月軒” 瓷器，則是以仿清康雍乾瓷胎畫琺瑯的面目出現(xiàn)的。

民國官窯瓷器具有較高的收藏價值，在拍賣市場上的表現(xiàn)也日益引人注目。像 “洪憲瓷” 等瓷器，屢屢拍出。例如，一件 “居仁堂制” 款粉彩山水三果雙耳瓶，2005 年 12 月 12 日在北京翰海的拍賣會上，成交達(dá) 57.2 萬元；曹錕的 “延慶樓制” 款粉彩富貴圖雙龍耳瓶，2005 年 6 月 20 日在北京翰海的拍賣會上，成交價也達(dá)到 41.8 萬元。這些拍賣成績充分展示了民國官窯瓷器的經(jīng)濟價值，且隨著時間的推移，其價值仍有上升的趨勢。

民國瓷的釉面一般略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感。像一些粉彩瓷器，其釉面的光澤柔和溫潤，沒有刺眼的反光，這是由于當(dāng)時的釉料配方和燒制工藝所決定的。但這種柔和的光澤并非暗淡無光，而是在光線下呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂的光澤，仿佛有一層薄紗覆蓋。
民國后期，釉料經(jīng)過機械處理，釉面明凈細(xì)潤，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是因為經(jīng)過時間的沉淀和氧化，釉面形成了一種特的溫潤質(zhì)感。不過，現(xiàn)代仿品的光感往往過強，沒有真品那種柔和自然的感覺，即使經(jīng)過人為做舊處理，其光澤的分布和質(zhì)感也與真品存在差異。例如一些仿洪憲瓷的琺瑯彩，其釉面的光澤可能會顯得過于亮麗和均勻，而真品的琺瑯彩釉面在光線下會有細(xì)微的變化和層次感。
此外，民國瓷器的釉面還可能存在一些細(xì)小的瑕疵，如縮釉、串煙等現(xiàn)象，但這些瑕疵在真品上往往呈現(xiàn)出自然的狀態(tài)，而仿品的瑕疵則可能是刻意為之，顯得不自然。

民國官窯瓷器的款識具有重要的鑒定價值。“居仁堂制” 款瓷器是袁世凱任大時的瓷，其款識多為楷書，字體規(guī)整、端莊，筆畫粗細(xì)均勻，書寫流暢自然。“居仁堂” 三字的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例協(xié)調(diào)，其中 “居” 字的一撇一捺舒展有力，“仁” 字的單人旁和右邊的 “二” 字搭配和諧，“堂” 字的上半部分筆畫緊湊，下半部分的 “土” 字橫畫平穩(wěn)。
“靜遠(yuǎn)堂制” 款瓷器為徐世昌，其款識風(fēng)格仿雍正朝，字體較為纖細(xì)、秀麗，具有一定的書法韻味。如 “靜” 字的青字旁線條流暢，“爭” 字的筆畫略顯修長，整個字給人一種優(yōu)雅的感覺；“遠(yuǎn)” 字的走之底寫得靈動自然，“堂” 字的結(jié)構(gòu)緊湊而不失大氣，體現(xiàn)了當(dāng)時文人的審美情趣。