怎樣鑒別劉雨岑瓷板畫(huà)的真假

劉雨岑（bai1904年一1969年），男，原名“玉成”，后改“雨岑du”、“雨誠(chéng)”，齋名“zhi覺(jué)庵”，別號(hào)“澹湖dao魚(yú)”，安徽太平人，珠山八友瓷板畫(huà)大師之一。
珠山八友瓷板畫(huà)鑒別要領(lǐng)

“珠山八友”都是繪瓷名家，對(duì)用于創(chuàng)作的瓷器都嚴(yán)格的選擇，他們所用的瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，造型，瓷板平整，厚薄均勻，不見(jiàn)疵點(diǎn)，看到胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，翹曲有疵的作品，就可定為贗品。

從繪畫(huà)的風(fēng)格辨認(rèn)
“珠山八友”的每幅作品都十分精細(xì)，山水秀逸，人物傳神，花鳥(niǎo)富有生氣。偽作往往生硬造作，匠氣十足，沒(méi)有一點(diǎn)大家風(fēng)范。對(duì)少數(shù)摹仿極精的作品，要仔細(xì)觀察，必會(huì)發(fā)現(xiàn)拘謹(jǐn)死板的痕跡，與自然流暢、揮灑自如的風(fēng)格相形見(jiàn)絀?！∫莆者@些鑒定要領(lǐng)，關(guān)鍵是要了解“珠山八友”字畫(huà)的風(fēng)格和一生的風(fēng)格變化，同時(shí)要了解他們的生卒年份。有些人往往不是從要領(lǐng)上去鑒別，而是去看瓷板背面的筋麻紋，看瓷面是否老氣，看框架配件等等，這樣鑒定必將誤入歧途。知道，這些都不是鑒定“珠山八友”的作品的標(biāo)準(zhǔn)，板背筋麻紋是燒制瓷板的工藝問(wèn)題，有筋無(wú)筋，有紋無(wú)紋都有“珠山八友”的作品，至于框架配件純屬人為可變之物，與鑒定毫不相干。

劉雨岑，(1904——1969)，號(hào)雨岑，別號(hào)巧翁。安徽省太平縣人。珠山八友瓷板畫(huà)大師之一，中國(guó)陶瓷美術(shù)大師，世居江西省波陽(yáng)縣。一九二三年畢業(yè)于江西陶業(yè)學(xué)校，后至景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，民間多流傳梅蘭竹菊 春夏秋冬四條屏瓷板畫(huà)。運(yùn)用中國(guó)畫(huà)技法于陶瓷粉彩裝飾中，逐漸形成一種新流派。解放前曾于瓷城自由組合“月圓會(huì)”，著意研究提高陶瓷裝飾藝術(shù)，八位成員被人們譽(yù)為“珠山八友”、“八大名家”。解放后，在輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所藝術(shù)研究室工作，歷任藝術(shù)研究室工作者協(xié)會(huì)、江西省美協(xié)副。

劉雨岑在長(zhǎng)達(dá)幾十年的繪畫(huà)生涯中，其兼工帶寫(xiě)、構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、用筆流暢的特點(diǎn)把逍遙自在的花鳥(niǎo)形象刻畫(huà)得惟妙惟肖。其畫(huà)面的線條，精細(xì)而不失力度；靈動(dòng)、準(zhǔn)確、飄逸、凝重、流暢、頓挫，筆筆到位。劉雨岑憑借自己的畫(huà)風(fēng)、對(duì)生活的感悟、人文情感和人格的魅力作為其藝術(shù)底蘊(yùn)，使俊雅飄逸、超凡脫俗的瓷板畫(huà)風(fēng)盡展無(wú)遺?？梢哉f(shuō)其筆下的一花一草一鳥(niǎo)都充滿了“文人畫(huà)”的意趣美、意境美和形式美。

劉雨岑早期作品，多以兼工帶寫(xiě)的手法完成。畫(huà)面嚴(yán)謹(jǐn)，清麗韶秀，禽鳥(niǎo)的用筆尤為，有的接近工筆一路。畫(huà)花葉時(shí)卻能稀處補(bǔ)枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動(dòng)有變化、有韻味，設(shè)色秀逸，處處可見(jiàn)匠心。

劉雨岑20世紀(jì)50、60年代作品寫(xiě)意性較強(qiáng)，畫(huà)面更簡(jiǎn)練。如50年代畫(huà)于景德鎮(zhèn)陶研所的花鳥(niǎo)四方筆筒，畫(huà)面構(gòu)思精巧，筆法寫(xiě)意，花鳥(niǎo)和蔬果筆墨纖秀工致，格調(diào)清新雅致，有任伯年遺風(fēng)。另外，他在50、60年代的作品，還特別注重畫(huà)面與器形的結(jié)合，其中不少畫(huà)面是畫(huà)于“開(kāi)堂子”里面。

劉雨岑畫(huà)禽鳥(niǎo)的靈動(dòng)性特點(diǎn)顯著，精細(xì)之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現(xiàn)禽鳥(niǎo)茸毛的質(zhì)感。

劉雨岑創(chuàng)立了的“水點(diǎn)桃花”技法（后世非常的7501瓷便是引用此技法）。畫(huà)花時(shí)用含有色料的水筆，依次點(diǎn)染在相應(yīng)大小的“玻璃白”底色上，既有傳統(tǒng)填色的粉潤(rùn)效果，又具有畫(huà)意生動(dòng)的韻味。

劉雨岑的書(shū)法結(jié)體平穩(wěn)，意度雍容，以行書(shū)題款，少見(jiàn)長(zhǎng)篇題款，一般都是題寫(xiě)一兩句詩(shī)文后，再落干支姓名款。常見(jiàn)落款為：“雨城”、“劉雨岑寫(xiě)”、“澹湖漁劉雨岑寫(xiě)”或長(zhǎng)題款“澹湖漁劉雨岑寫(xiě)于珠山覺(jué)盫暖風(fēng)和窗下”、“澹湖漁劉雨岑寫(xiě)新羅山人大意于珠山覺(jué)盫之南軒”等。常見(jiàn)印款為：“玉成”、“雨城”、“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。

劉雨岑先后用過(guò)“劉玉城、劉雨城、劉雨岑”三個(gè)名字。從其作品分析和其子劉平先生回憶，“劉玉成”是劉氏父母所取原名，主要用于就讀江西省立甲種陶瓷工業(yè)學(xué)校之前和就讀期間；陶校畢業(yè)后到景德鎮(zhèn)畫(huà)瓷初期用“劉雨城”；20世紀(jì)40年代末期和50年代，并用“劉雨城、劉雨岑”；50年代末期至60年代末期，只用“劉雨岑”。把握劉雨岑姓名沿用的年代，在鑒定其作品時(shí)，是斷代的重要依據(jù)。

劉雨岑《春夏秋冬花鳥(niǎo)紋四條屏》瓷板畫(huà)，整組瓷板畫(huà)分春夏秋冬四季，題材均為劉雨岑擅長(zhǎng)的花鳥(niǎo)畫(huà)，作品設(shè)色清雅，布局簡(jiǎn)潔，神形兼?zhèn)?，雅俗共賞。在創(chuàng)作中劉雨岑使用的“洗染”技法，獲得了很大成功，花鳥(niǎo)色彩艷麗、生動(dòng)傳神，顏色各異的鮮花與神情各異的花鳥(niǎo)將各個(gè)季節(jié)的特征詮釋。

縱觀畫(huà)面，四條屏構(gòu)圖相仿，鳥(niǎo)雀與繁花相映成趣，幅幅生動(dòng)逼真，畫(huà)面清新雅致，可謂形神兼?zhèn)?，妙趣橫生。尤其是鳥(niǎo)雀靈動(dòng)性和動(dòng)感美，俊逸中不失遒麗，再加上周邊環(huán)境的襯托，使得整個(gè)場(chǎng)面非常和諧，充滿著勃勃生機(jī)。

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