窯變釉瓷器起源于清雍正時期,清代瓷器是我國瓷器制造史上又一個高峰，尤其是雍正時期，開始大量模仿制造歷代名瓷，窯變釉瓷器也在這一時期得到了大力發(fā)展。其間，仿照宋代鈞窯的玫瑰紫彩釉斑，燒造而成的一種窯變紅釉色，是這一時期的主要代表，這種釉色是紅與藍兩種顏色交織在一起，紅里有紫，紫中有藍，美感。窯變釉瓷器施釉都比較厚，它的燒制工藝，和修胎工藝都比較。到了清代晚期的時候，窯變釉瓷器的燒制水平開始下滑，燒制的瓷器胎質(zhì)逐漸粗糙，釉面的色彩斑也越來越少。




窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果。由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，瓷器在出窯后可能呈現(xiàn)出意外的釉色效果。因由窯變釉出現(xiàn)出于偶然，形態(tài)特別，人們又不知其原理，只知于窯內(nèi)焙燒過程變化而得，故稱之為“窯變釉”，俗語有“窯變”，就是指窯變釉的變化莫測，。

在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器以其斑斕的色彩，光滑瑩潤的釉面，吸引了大眾的眼球。窯變釉，顧名思義，就是器物在窯里燒造的時候出現(xiàn)了意想不到的效果 。北宋時期出產(chǎn)的鈞瓷為一種典型的窯變釉。當(dāng)時的鈞瓷胎體厚重，釉層肥厚呈乳濁狀，不透明，釉色呈現(xiàn)玫瑰紫閃天青、天藍為珍貴，釉面存在細小棕眼和蚯蚓走 泥紋。明代時期，瓷器燒造過程中，無法預(yù)料窯變的發(fā)生，出產(chǎn)的窯變瓷器被人們認為是不祥的怪胎。



藏品鑒賞


藝術(shù)品名稱：清乾隆 窯變釉卷缸

藝術(shù)品規(guī)格：寬44cm

藝術(shù)品簡介：
窯變釉又因其形態(tài)極美，或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬馬奔騰，因而被視為藝術(shù)瓷釉為人們所欣賞。如宋代河南禹縣鈞窯生產(chǎn)的銅紅窯變，可謂變化莫測，鬼斧神工。到了清代，尤其是清雍正、乾隆時期，窯變已被視為一種祥瑞，甚至作為色釉而生產(chǎn)。

窯變釉瓷器特點
窯變釉瓷器釉水中含有的多種金屬呈色元素，經(jīng)高溫氧化，瓷器呈現(xiàn)彩斑斕的顏色；
窯變釉瓷器釉面凝厚亮麗，玻璃質(zhì)感強烈，有細小如絲狀的開片紋理；
窯變釉瓷器在創(chuàng)燒時期底足無釉，到了燒造成熟后底足施釉，而且有斑點狀塊；
雍正時期窯變釉瓷器特點是口沿處和耳部因釉層流動變薄而形成的燈草邊，這是鑒定雍正時期窯變釉瓷器的方法之一；
窯變釉到了晚清多以紅色為主色，多有交相輝映著黑色斑塊，這是鑒定斷代晚清期窯變釉瓷器的方法之一。

鑒定方法



不同于祭紅、豇豆紅只燒制官窯，窯變紅釉瓷器官、民都有大量的生產(chǎn)燒造。窯變釉瓷器的胎子為白色，由于施釉厚的原因，胎體為了抵抗釉水帶來的壓力以及熔融時流動造成的拉力，相應(yīng)的較青花、粉彩及其它顏色釉瓷器胎體都厚重些。造型上，雍正多小件器物；從乾隆期開始，中大件琢器(瓶、罐類)成為主流，但在器型上各個時期會稍有區(qū)別。窯變釉的特點在于窯溫對釉水發(fā)色的影響，而窯內(nèi)不同位置的溫度都有著細微的差別，所以在燒成的窯變釉瓷器中，幾乎沒有同樣的釉色，所以稱為“入窯一色，出窯萬彩”。

在雍正創(chuàng)燒后的前幾朝中，由于窯變釉胎體的厚度及造器拿捏的優(yōu)美，發(fā)色的變化也較為豐富，雖然玻璃光不強，但釉質(zhì)沉穩(wěn)油潤，有較強的吸胎之感

而到了清末民國時期，窯變釉的燒造主要是以大面積的紅色為主，藍色、白色、黑色等其它顏色在瓷器上出現(xiàn)的非常少，而此時大件器物的胎體逐漸變得厚重，瓷泥的密度也有所增強，導(dǎo)致釉水在胎體上有飄浮感，玻璃光非常的強烈

由于燒瓷技術(shù)的成熟，晚清民國時期的窯變釉吹煙情況較少見，器物口內(nèi)的紋片釉色青白，釉色紅而不黑。燒造過程中，銅紅釉還會在火的作用下，把前排匣缽內(nèi)的銅分子帶走而落到后排的瓷器上，會出現(xiàn)極為少見的玫瑰紫色，這種釉色表現(xiàn)出較強的光潤及較強的玻璃質(zhì)感，乃是窯變釉中的。

窯變釉瓷器的官窯款識，主要有篆書、楷書兩種陰刻款識，再上面多施紫金釉用于美觀，也有不施底釉的器物（圖5）；民窯無款。由于燒造的原因在出窯后將圈足做特殊的打磨處理，官窯處理的好一些，光滑不缺釉，而民窯就較差，缺釉甚至缺胎的現(xiàn)象很普遍，也算是正常現(xiàn)象。

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